Intervju: Gary Whitta och Darick Robertson på Image’s Oliver

Detta inlägg är inlämnat under:

Hemsida höjdpunkter,
Intervjuer och kolumner

Oliver #1

Manusförfattaren Gary Whitta (Rogue One: A Star Wars Story, The Book of Eli) och konstnären Darick Robertson (Transmetropolitan, Happy!) Sammanfattas för Oliver, en post-apokalyptisk superhjälte-berättelse inspirerad av den klassiska berättelsen av Charles Dickens. Dessa två begåvade skapare tog sig tid att dela mycket mer om denna spännande serie med Westfields Roger Ash.

Westfield: Hur kom ni två tillsammans för Oliver?

Gary Whitta: När jag först började sätta ihop Oliver som komiker hade jag en kortlista med konstnärer som jag skulle döda för att göra det med och Darick var högst upp. Jag hade inga förbindelser i serietidningen överhuvudtaget så jag bara på ett slags kallt utmärkta honom och var stolt över att få svar. Darick gillade verkligen idén till komiken men kunde inte engagera sig i den bäst eftersom han var så upptagen då. Men han älskade idén nog att han började göra tid för den i sitt schema när han kunde och det har verkligen varit historien om de följande femton åren, bara typ av att sätta ihop en bit åt gången som vårt schema har tillåtit.

Darick Robertson: Gary räckte till mig när jag arbetade på Transmetropolitan och Wolverine, och vi träffades i huvudsak via e-post. Jag var för upptagen för att ta på mig projektet då, men älskade idén. År senare skulle vi bli fantastiska kamrater och jag upptäckte att Oliver fortfarande var i limbo. Vi gick med på att skapa det som partners och började utforma världen och karaktärerna och leta efter det bästa hemmet för att publicera det.

Oliver #1 Förhandsgranska sidan 1

Westfield: Oliver har varit femton år i skapandet. Hur nära har det återstått till ditt ursprungliga koncept för serien?

Whitta: Trots att han var under utveckling i femton år har historien inte förändrats mycket alls, det har bara tagit ett tag att få det berättat hur vi vill. Vi avslog några ger från andra serier under åren eftersom vi ville hålla full kreativ kontroll, och det är något vi har turen att kunna göra på Image. Bilden har varit helt stödjande i hela, och så historien som du kommer att börja läsa i januari är samma som vi först satte ut för att berätta 2003.

ROBERTSON: En del av den långa vägen till dess frisläppande var vårt skydd av konceptet, titeln och historien. Vi skulle komma nära en affär, men vissa människor ville att vi skulle ändra det på sätt som vi kände sig förrådda vad som fungerade med den första idén som Gary hade, och min vision för hur man ska framställa världen och karaktärerna på ett meningsfullt sätt. I det avseendet tillåter bilden oss att skapa den bok vi tror på och vi har hållit sig tro mot konceptet och i nära kommunikation med varandra när berättelsen utvecklas från manus till serier. Just nu bryter jag i huvudsak ner Garys manus och förvandlar det till en komiker.

Oliver #1 Förhandsgranska sidan 2

Westfield: Medan du arbetar med Dickens berättelse, hur mycket av detta kommer från hans arbete och hur mycket är det från dig?

Whitta: Jag tror att det kanske handlar om trettio procent trogen mot källmaterialet och sedan bara i mycket breda slag. Det är väldigt sin egen ursprungliga berättelse, idén att göra det till en sci-fi-remix av en befintlig berättelse var verkligen mycket mer av en språngbräda än något som vi håller oss till under hela körningen. Ju ännu mer du går in i berättelsen desto mycket mer blir det sin egen sak.

Westfield: Har du gjort en hel del världsbyggnad för serien?

ROBERTSON: Ja, genom att en fantastisk undersökning gick till att utforma ett London som jag hoppas känner sig äkta för läsarna, samtidigt som det gör det till vår egen. Det finns teknik som inte finns i vår värld och Oliver’s World stämmer tvetydigt en linje mellan ERA och genre.

Whitta: The World Building var en av de roligaste delarna av detta projekt säkert. Uppgiften var att försöka återskapa samma sociala förhållanden i Dickens viktorianska London i en futuristisk version efter kriget av samma stad. På så sätt befann jag mig förvånad över hur lätt de två gick ihop; Båda Londonerna är befolkade av en social underklass som de mycket mer privilegierade medlemmarna i samhället hellre skulle glömma bort, men av mycket olika skäl. I komiken består underklassen av legioner av genetiskt konstruerade soldater som skapades för att slåss under tredje världskriget, men befann sig överskott till krav och utan någonstans att gå efter kriget är över. Så de slutar att skjutas bort i de bestrålade ruinerna av bombade stora städer som London-eftersom de har konstruerats för att uthärda strålning-och lämnat för att sköta sig själva, en hel klass människor glömda och lämnade att ruttna. Det är inte annorlunda för hur vi behandlade de fattigaste och minst gynnade bland oss ​​under den viktorianska tidsåldern, och utan tvekan inte så annorlunda än hur vi behandlar våra krigsveteraner idag.

Oliver #1 Förhandsgranska sidan 3

Westfield: Vad kan läsarna se fram emot i boken?

Robertson: Mycketav handling, ett utvecklingsmysterium och fantastiska karaktärer.

Whitta: Om du är bekant med Oliver Twist finns det mycket du känner igen. Vi har våra versioner av alla huvudpersoner, och jag tror att vi har lagt till en fantastisk twist (förlåt mig) till hur vi har uppfunnit var och en. Vänta bara tills du träffar Dodger. Darick och jag hade massor av kul med den karaktären. Men för det mesta är det verkligen sin egen ursprungliga berättelse som är avsedd att ta läsarna på en berg -och dalbana av action och känslor, så bara på sina egna villkor, som en ny typ av superhjälte -ursprungshistoria, tror jag att folk verkligen kommer att glädja sig åt det.

Westfield: Några avslutande kommentarer?

ROBERTSON: Den här boken har varit ett verkligt arbete av kärlek till mig. Jag har aldrig haft tid eller möjlighet att forma en värld med denna detaljnivå tidigare och jag hoppas att passionen kommer igenom i arbetet.